邹静之口述　乌力斯采访整理

　　我分析过，为什么老百姓爱看《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》？中国戏剧帝王将相从来都是主角，帝王家的事，再小也是大事，还有微服私访这种形式，身份隐密，上来就是一个悬念，在民间一走，随时随地都会牵出一连串故事，戏剧冲突和戏剧趣味很强，吊人胃口就是很自然的了。所以，老百姓爱看并不奇怪。

　　对今天的人来说，不管是什么艺术创作，根本跳不出对现实的关照，《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》的卖点通常就是它触动了当下现实生活的痛点。我常说康熙是个筐，现实往里装，什么故事吸引今天的人就装什么故事，它只不过穿着那个朝代的衣服而已。以现代人的眼光去写古装，亦庄亦谐，不摆架子，有趣味。

　　在写《铁齿铜牙纪晓岚》的时候有所变化，我借鉴了民间流传的长篇相声的形式，把这种反讽、捧哏、逗哏、抖包袱的状态做到戏中去，让这部戏观众打开电视就能看，故事不重要，片断重要，人物重要。

　　我写《五月槐花香》主要是因为我当年写《琉璃厂传奇》的不成功，《琉璃厂传奇》是我写的第一部电视剧，现在觉得它很幼稚，有不少败笔，但我还是很喜欢它，把多少年的人生感悟都写进去了，这个剧让我获得了当年北京的优秀编剧奖。因为对《琉璃厂传奇》的不满意，我觉得意犹未尽，一直酝酿再写一部关于古玩的戏，经过这些年写“康熙”，写“纪晓岚”的历练，对于人物处理和故事把握有些进步，于是我就想再写这么一部把人物命运放入沧桑的古玩戏，所以才有了《五月槐花香》。

　　有人说《五月槐花香》“普及文物知识、教生意经”，我也不反对这样的解读，因为我写完了，观众怎么解读都行。它比10年前的《琉璃厂传奇》成熟了，在人生感悟、写作风格上都成熟了。现在有公司想重拍《琉璃厂传奇》，也在找我谈，我还没有拿定主意。

　　观众爱看《五月槐花香》一半是因为它写的是古玩这个行当，它考验定力，平静中布满杀机，“三年不开张，开张吃三年”，充满传奇和戏剧性。另外一个是活色生香的传统文化，在电视剧里我们讲了很多文物知识，观众也能对传统文化有所了解。

　　最近我和张国立、张铁林、王刚再次合作31集电视剧《宋莲生坐堂》，以前国立他们老是私底下说我不会写感情戏，那我就“使劲儿”写了这个电视剧。我是中医爱好者，一直想写一个关于药铺的话剧。当时正赶上“非典”，对于人在疾病面前的世态百相和医德问题有了新的感悟。虽然这是一个爱情戏，却渗透着中国古代哲学中的和谐养生理论。

　　相比电视剧，电影的要求要更高一些。电视剧是加法，电影是减法，还得同样让故事精彩、人物有个性、细节真实，能打动人。

　　很多人问我，与张艺谋、吴宇森的合作感受，他们都很认真，一有时间就来找我聊故事谈剧本，最长的时候一天谈了8个小时！我只能说，和他们合作，我获益匪浅。《赤壁之战》的剧本已经写到了第三稿了，我写剧本的主要依据是怎么好看怎么写，这个电影剧本的风格应该类似于戏说和正说之间。

　　不管我写电视剧还是电影、小说，我都是注入自己的感情，让它散发它该有的味道。不管我写什么题材，我都会把我的生活感受和人生经历写进去。

　　在《五月槐花香》中，就有我自己收藏古董的亲身经历。这一行龙潭虎穴，里面太有讲究了，要考验人的眼力，但收集古玩最大的乐趣就是买的过程，上当受骗也未必不是一种乐趣，也是一个学习的过程。

　　因为我喜欢音乐，所以郭文景请我写歌剧，那我就写了。我有一次看中国古代名画《韩熙载夜宴图》，发觉这幅画的内容戏剧性很强，就萌发了写成舞台剧的想法。最初我是用现代诗写的，作曲家说没感觉，我就用古诗词重新写了一遍，现在这部歌剧《夜宴》已经在欧美澳多个国家上演过了。没能成为歌唱家，写歌剧也算是一种补偿吧。

　　生活中我也喜欢看戏。只要有好戏上演，我绝对不会错过。所以，我连续为北京人艺写了话剧《我爱桃花》和《操场》。

　　我刚开始写剧本时，只是把它当成工作。在我看来，写剧本和我写诗、写散文、写小说是一样。在今天的文化传播过程中，电视剧的功能最全，老少皆宜，看的人最多，社会影响最大。当年莎士比亚的戏剧也是在街头上演的；柳永的词在当时就相当于流行歌曲。

　　在艺术领域，没有绝对俗和雅的分别，好的电视剧也是能传世的。因此，我希望所有的文化人都能进入影视平台，一定要当仁不让地占据主流传媒。从它的功用来说，比如批判现实、赞扬真善美，影视不比其他文学门类小，它的社会影响力远远超过其他的艺术样式。 (DVOL本文转自：中国DV传媒 http://www.dvol.cn)