一、从综艺节目到真人秀：中国电视的娱乐路线
由于中国电视媒体长期以来被看作新闻媒体，其娱乐功能没有得到充分发挥，长期以来，只有电视剧和歌舞节目在弘扬主旋律的大前提下承担着电视娱乐的功能。但是，随着电视的日益市场化和中国观众对于娱乐需求的增加，中国电视娱乐节目才逐渐发展起来。
中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。
第一阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》《综艺大观》等为代表的综艺阶段。如果说20世纪80年代中国电视影响最大的是文化专题片，如《话说长江》、《话说运河》等，那么1990年代鸸壑谂ê裥巳さ木褪亲垡绽改俊?990年3月14日创办的《综艺大观》和4月25日开播的《正大综艺》引发了当时中国电视“明星+表演”模式的综艺娱乐潮，并逐渐影响到各省市电视台。《综艺大观》推出了倪萍、周涛，《正大综艺》推出了杨澜、程前、王雪纯。他们几乎可以说是中国电视第一代真正意义上的主持人。
第二阶段：20世纪90年代后期，以受到日本、台湾、香港电视直接影响的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。明星+观众+喜剧的模式构造了一个更加平民、更加开放的娱乐平台。综艺类节目在上世纪90年代初红极一时，《综艺大观》以表演为主；《正大综艺》以智力游戏为主；但由于这些节目形态单一，现场气氛不足，特别是与观众的互动性很少，加上节目过于“正统”，缺乏娱乐那种“释放”感，所以不少综艺栏目都逐渐进入低迷状态。面对这种情况，1997年7月10日湖南电视台推出一档新形态的综艺栏目《快乐大本营》，嘉宾上台唱歌、做怪相、玩游戏，观众和来宾都在一种“游戏”状态中忘记了自己的身份、地位，一种互动的、释放的、游戏的风格在主持人的“煽风点火”中被夸大，观众情绪被现场情绪同化，沉醉在“快乐”之中。于是，该节目借助卫星电视覆盖的威力，掀起了一股中国电视的快乐浪潮。此后以“快乐”、“动员”命名的综艺节目开始在全国各地的电视台层出不穷，游戏的色彩越来越浓。而这些节目中包含的《快乐小精灵》《超级模仿秀》等环节已经开始透露出后来真人秀的雏形[1]。
第三阶段：2000年代初期，以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。就在《快乐大本营》这类节目继续以明星为本位的“快乐”旋风之后，随之而来的是受到《谁想成为百万富翁？（Who Wants To Be A Millionaire）》（英国ITV）、《最弱的一环（The Weakest Link）》（英国BBC Worldwide/美国NBC）等节目影响的《开心辞典》、《幸运52》等，将普通观众拉入现场，明星基本退出娱乐舞台，“观众+答题+巨奖”成为新的娱乐模式。主持人的“请听题”、“确定了吗？”“究竟答对了还是答错了，广告之后再见”、“高了！低了！”的狂热呐喊加上巨额重奖的支持，唤起了观众的参与热情[2]。《超级英雄》栏目甚至宣言：“知识就是财富”，“让知识拥抱财富，让英雄创造历史”。而后来，除了央视两档还保持原来的一万元奖金外，国内各档益智节目奖金已一路飙升。2002年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。湖南的《财富英雄》更是以“千金一题”为广告：答对5道题5000元，10道题5万元，15道题50万元，平均每道题33333.33元。
而中国电视娱乐的第四阶段则是2002年以后受到《幸存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的真人秀阶段。
平民和明星的生活被戏剧化，个人的私生活在一种戏剧性的场景中被公众评头品足，真人成了秀。“参与者+竞赛+隐私记录+巨奖”成为新的娱乐模式。中央电视台的《非常6+1》、《欢乐英雄》、《绝对挑战》，湖南卫视的《超级女声》、《谁是英雄》，广东电视台的《生存大挑战》，贵州电视台的《峡谷生存营》等等都采用了真人秀模式，将普通人包装成娱乐电视栏目的主角。此外，像各种主持人大奖赛、电视歌手大奖赛以及各种选秀选美节目也都自觉吸收了真人秀的主要元素。有人甚至说，“真人秀了吗？”正在成为一种电视时尚。
目前，非剧情类、体育转播类的娱乐节目，在中国已经从2001的的3·4%成长到2003年的6·0%，2004年还会有更大的生长，市场份额也在不断扩展，成为仅次于新闻/时事、电视剧以外的第三收视大类，而真人秀似乎正在取代过去的综艺娱乐节目和答题闯关类节目，逐渐成为电视娱乐的主力。在中国电视娱乐化的过程中，真人秀无疑会扮演越来越重要的角色。
二、 真人秀在中国的移植和试验
作为一种自觉的节目形态，“真人秀”是2000年才正式登陆中国的。“真人秀”节目在中国经历了一个从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计的发展。
在2000年以前，中国电视中也有一些真人秀的萌芽。早期一些综艺节目中曾有一些小的板块，通过设置一些情境让参与者根据规则进行表演，中央电视台“借助于互联网宽带这种载体来表达一种文化形态的尝试”所制作的真实与虚拟相结合的《黄河的渡过》[3]，在某些方面也已经具有真人秀电视节目的某些特征。
中央电视台经济频道还曾开办过一个名为《龙行天下》的节目（《生活》的周末版）。该节目将参与者分为红蓝两队，前两关是记录两队回答问题所花的时间，第三关则是回答问题，如果回答正确，减去问题所代表的时间，如果回答错误，则加上问题所代表的时间，最后所花时间最少的获得奖励。这些题目的设置摆脱了演播室的限制，常常与现场或当地民俗民情很好地结合在一起，使参赛者和观众在轻松的氛围中掌握一些知识。该节目对后来的真人秀《金苹果》的推出起到了一定的铺垫和过渡作用。
广东电视台《生存大挑战》的前身《青春热浪》，早在1996年，就在栏目中推出了“生存大挑战”的专题性节目―节目以不同的方式、不同的角度来考验、检阅大中学生的生存能力，让“挑战者置身于一个特定的、限制性的生存环境下，全面挑战自身的意志与信心、知识面、交际能力、承受能力等。”[4]此外，中央电视台的《综艺大观》、《正大综艺》以及欢乐传媒的《欢乐总动员》、湖南电视台的《快乐大本营》，也都有意无意地作过一些真人秀的尝试。而像《开心辞典》和《幸运52》这样的益智闯关类的节目，在西方国家也常常当作真人秀的一种特殊类型。事实上，这些节目的确都具有了真人秀电视节目的一些要素，比如说设定的情境、普通的参与者以及预设的规则等等。
当然，真人秀作为一种独立的节目样式在中国的出现则无疑与后来欧美相关节目的影响是紧密联系在一起的。可以说，2002年，《幸存者I》在中央电视台的引进才真正拉开了真人秀电视在中国播出的序幕。《幸存者I》首先在中央电视台经济频道（CCTV-2）“地球故事”栏目露面。在播出时中央台对节目进行了重新剪辑，由于意识形态、文化传统和观众审美习惯的差异以及二次剪辑对节目完整性和连贯性的破坏，节目并没有获得预期的收视效果。但是，它对国内真人秀电视节目的制作具有启蒙意义。一方面，国内电视工作者在较短的时间内了解和学习了代表真人秀电视节目最高水平的“样板”节目，缩短了自己探索所需要的时间；另一方面通过该节目也为真人秀电视节目在国内培养了观众和起步市场。
就在《幸存者I》在中央电视台播出时，国内真人秀电视节目的探索已经开始，比较有代表性的是广东电视台的《生存大挑战·边陲三人行》和北京维汉文化传播有限公司的《走入香格里拉》。
《生存大挑战·边陲三人行》由广东电视台于2000年推出，是国内最早的系列真人秀电视节目。节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的“挑战者”，要求他们每人在6个月里仅带着一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成包括广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁在内的八省共计3.8万公里边境地带的旅途。在整个过程中，广东电视台派摄制组进行了跟踪报道。该节目的制作和播出具有开创性的意义，标志着国内首次出现了原创真人秀电视节目这种节目样式。该节目在播出后也产生了一定的影响，全国各大媒体进行了跟踪报道，中央电视台的名牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期关于《生存大挑战》的专题研讨。不过，由于经验的欠缺，该节目还没有走出纪录片的模式，节奏比较拖沓，真人秀的形态还不完全自觉。此后两年，广东电视台又相继推出了《重走长征路》、《美女闯天关》和《苦旅撼西征》，节目内容更加丰富，但受到的质疑声也越来越多，特别是《生存大挑战·美女闯天关》中所引发的非正当竞争遭到了一些学者和观众的批评。
就在南方广东的《边陲三人行》制作的同时，北方的北京维汉文化传播有限公司也开始制作《走入香格里拉》。《走入香格里拉》是国内最早的真人秀电视节目之一，也是国内最先进行多媒介运营的真人秀电视节目。节目以其参与人员之多、制作规模之大、播出范围之广在当时倍受关注。在节目中，仅带着10根火柴与10天口粮的18名志愿者，被放在海拔4000米的香格里拉无人区生存30天。他们被分成太阳队和月亮队两组，要在30天内拿到摄制方预先放置的东、南、西、北四站站牌。最后按规定走完全程并按规则得分最高的小组将获得大奖。整个活动还贯穿着各种游戏，志愿者在走入香格里拉后，每隔三天每组都要选出一位“村长”，村长有权决定火柴的使用和口粮的分配。在行动的过程中，根据游戏的胜负和担任村长的称职情况进行评分，最终取胜组分数最高的前三名获得组委会提供的大奖。《走入香格里拉》摄制组在国内首次运用家用DV数码摄像机，进行24小时的全程跟踪拍摄。2001年8月起实现了与网络（千龙网）和报刊（100多家报刊发文上千篇）的互动，并在全国几十家电视台的黄金时段同步播出。但是，由于受到播出和营销条件的限制，该节目当时也没有收到预想的效果。但节目对国内真人秀电视节目的探索特别是在对媒介环境的整合方面迈出了重要的一步。
可以说，《生存大挑战·边陲三人行》和《走入香格里拉》等节目的播出则开始了我国真人秀原创节目的探索，为其在国内的后续发展奠定了基础；此后，北京维汉文化传播有限公司又与湖南经济电视台合作推出了国内第一个室内真人秀电视节目《完美假期》。《完美假期》是国内目前为止地区播出收视率最高、也是争议最多的真人秀电视节目之一。这个节目基本采用了《老大哥》的节目摸版，又模仿了法国室内真人秀《阁楼故事》。在节目中，不同职业、年龄、收入和学历的13名男女志愿者，共同生活在一座豪华别墅中。与外界的一切联系均被切断，也没有任何娱乐设施可供使用，只有依靠各自创造愉快的精神生活来度过70天的“假期”生活。从第3周开始，每周志愿者内部投票淘汰1人出局；当只剩下最后三名志愿者时，由已被淘汰的所有志愿者投票选出一名“完美选手”。最终胜出者获得50万元的商品房一套。志愿者在70天里的所有生活细节都被60台监视器24小时全程记录。《完美假期》湖南经视版共20集，每周两集，每集30分钟，已于2002年夏在湖南经济电视台播出，平均收视率达到10%，为该台同期收视最高。该节目比较成功的模仿了《老大哥》、《阁楼故事》等西方室内真人秀电视节目的样式，特别是在淘汰环节的设置上使节目形成了较强的戏剧性冲突；但节目中志愿者之间的阴谋和拉帮结派引发了较大的争议。虽然制片人李开宇在介绍中说，节目在取向上“丢弃了国外节目所宣扬的‘偷窥’，我们宣传的是‘坦然面对所有观众，呈现自己的弱点和优势’，而且也舍弃了性元素方面的卖点”。但是，湖南经视网站调查显示，中国观众对真人秀的娱乐底线的接受并不容易。在63%的观众表示非常喜欢的同时，却有37%的观众坚决反对，几乎没有中间派。不少人批评节目中的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，更有人说它是“一场令人恶心的人生丑剧”。
就在其他电视台或电视公司仍在苦苦寻觅下一个真人秀电视节目的时候，中央电视台推出了国内第一个栏目化的真人秀电视节目――《金苹果》。在经历了几次改版之后，该节目目前主要包括四个部分：《足智多谋》让志愿者回答主持人的题目；《狭路相逢》让志愿者玩器械游戏；《文武双全》让志愿者体验各种复杂的社会角色；《勇者无敌》让志愿者体验意志和体能极限。《金苹果》的志愿者主要是大学生，观众定位也主要是大学生群体，在受众定位上比较清晰。目前，节目已经形成了相对稳定的风格，节目的制作成本和操作难度都不太高，但如何突破节目规则的限制、实现节目的创新成了该节目不能不面对的问题。
随后，广东、湖南、四川、贵州、河北等多家省级电视台纷纷涉足该领域，《生存大挑战》、《星期四大挑战》、《勇者胜》等多档“真人秀”或“类真人秀”的电视节目现身电视荧屏，而节目形态也基本脱胎于西方“前辈”。
与很多“空降”节目经历颇为相似，源于国外的节目创意难免和国内电视观众审美观念出现差异，“真人秀”节目的第一次尝试遭遇了“水土不服”。以《完美假期》为例，节目通过24小时监控在封闭式环境中的年轻男女的行为，展示了某些较为丑恶的人性，尽管节目收视率曾经一度高达19点，但本地电视观众对于节目内涵的不满也随之出现，社会效益不太乐观。
除了与主流价值观念和社会文化习惯的冲突以外，另一个影响“真人秀”节目在中国迅速成长的重要因素就是节目经营的“桎梏”。在国外，真人秀节目相比黄金时间电视剧，是以其投入产出比效果受到电视供应商青睐的。国外真人秀往往是一次投入，多次多层播出和进行版权交易，产生多次回报。但在中国，“真人秀”节目的投资虽然少于一流电视剧，但是电视剧由于已经形成了一个规模大、价格相对合理的节目市场，而真人秀却因为其收视潜力还没有被充分认识，市场规模就显得明显不足，多数节目就只能一次投入一次播出一次回报，缺乏大市场的支撑。因而，相比其他电视节目而言，中国的真人秀的成本就比较难以承受。节目不仅需要为搭设拍摄场景投入大笔资金，仅就设备投入也是一个不小的数字。据了解，为满足《完美假期》的拍摄需要，湖南经视为进口摄制设备投入500多元人民币，其中仅摄像头就用去了100多万元。而在人力上，电视台的投入也不小，需要43个人的栏目组才能完成全天24小时拍摄任务。即便像《欢乐英雄》的“帕拉丁汽车训练营”这样的获得了不错收视率的节目，在播出期间的收视表现仍然不能令人满意，节目市场和观众喜好还需要进一步培养。事实上，一方面，由于“真人秀”往往以特别节目或活动形式出现，难以出现持续性的收视效果，收视率没有保障。另一方面，观众没有形成收看习惯，“真人秀”在中国没有引起像在欧美国家那样的收视高峰。
可以说，在2002年，电视真人秀似乎在中国还没有走上高峰似乎就陷入了一个低谷。文化适应性、以收视率和广告为代表的电视市场、节目交易市场规模、节目经营方式这4大瓶颈决定着真人秀在中国的命运。
三、泛真人秀趋势在中国的悄然兴起
从2003年开始，随着模仿西方道路的受阻，真人秀在中国酝酿适应中国国情的新的突破。
中央电视台经济频道、广东电视台、北京维汉文化传播有限公司等也开始尝试在“剔除”西方“真人秀”节目中的“人性污点、暴力、性和巨额奖金”等内容后，打造符合中国观众的本土“真人秀”节目。
湖南经视开始尝试将“创业”的积极内涵“嫁接”到“真人秀”节目中，自创形式的创业竞技“真人秀”相继出现，这种融合了中国观众情感需求和“真人秀”解决了格调不高的问题。
中央电视台的《欢乐英雄》则将节目定位为“黄金假日真人秀”。《欢乐英雄》总导演、制片人孙吉说，“我们在‘帕拉丁汽车训练营’中强化了团队竞争，为‘真人秀’增添了‘阳光’色彩，起到励志的作用和效果。”自2002年“十一”推出第一期以来，节目囊括了每年的“春节”、“五一”和“十一”三个节假日。该节目逐渐从益智类节目中走出来，形成了“体验式训练营”真人秀模式。即经选拔出的志愿者共同参与魔术、驾驶等活动，节目根据一个个环节最终决出优胜者。节目的规则设计主要围绕竞技和人物关系展开，由于使用了团队对抗的方式，形成了团队之间、队友之间、师徒之间等不同层面的复杂关系。同时，淘汰规则又使得情节趋于复杂，个人和团队的命运变数大大增加。节目逐渐形成“训练营”的模式，用真实“体验”式命题逐渐摆脱了以往游戏性的竞技的限制。在节目中，选手们在真实的“体验”氛围中竞技，人物命运和人物关系也就凸现出来。该节目发展到逐渐成型，在收视和广告回报上也呈上升趋势。
2003年，国内最为风光的真人秀电视莫过于中央电视台经济频道的《非常6+1》了。节目用“什么也不要带，只要带上你的梦想”作为口号，根据观众和网友的推荐每周选出三名希望实现明星梦想的志愿者，他们在指导老师为期六天的培训后在第七天到节目组设定的舞台上表演自己的节目，由现场观众按键选出最喜欢的选手，其中获得支持率最高的选手荣膺“非常明星杯”。该节目主要包括两个大的空间，即培训空间和表演空间，两个空间相辅相成，既扩大了节目的表现空间，也拓展了节目的内涵；此外，节目还在表演间隙设置了场外观众通过“金蛋”或“银蛋”实现自己愿望的环节，将节目的空间扩展到全国范围，使节目成为广大百姓共同的娱乐空间。节目中，展现自我、体验明星的光环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格成为吸引观众的主要元素。该节目自2003年10月26日播出后便在央视经济频道所有栏目中以1.29%的收视率拔得头筹；第二日即收到新邮件3000多封,观众报名手机短信11万多条,创央视常态节目收视新纪录。该节目保持了良好的发展势头，特别是该栏目的周年特别节目《梦想中国》在全国范围掀起了一场声势浩大的选秀活动，并推出一位以百万身价签约环球唱片的“中国偶像”，在形成较大社会反响的同时创造了最高2.67%的央视经济频道收视纪录。
2003年6月，一直试图成为中国娱乐电视领导者的湖南卫视又以一档《快乐中国超级女声》将中国的选秀真人秀推向了高潮。由湖南卫视与上海天娱传媒共同打造的《超级女声》，它被《新周刊》的2004生活方式创意榜评为“年度创意TV秀”。《超级女声》与常见的电视歌手大奖赛以及《非常6＋1》等选秀节目不同，它号称“零门槛”的报名条件，不收报名费，不分唱法、不论外形，只要是女生、年满16岁、喜爱唱歌，就可以参加。湖南电视台娱乐频道一位负责人在接受记者采访时表示，《快乐中国超级女声》就是要更多的是满足观众的窥视欲，并通过制作笑料来满足观众。由娱乐频道推出的这档节目实际上是一场歌唱比赛的预选赛。与一般的比赛类节目不同，呈现在电视屏幕上的选手个个素面朝天，站在一场背景片前清唱。在短短30秒时间之内，参赛选手的表演被真实记录下来。观众和评委一起对那些来自千家万户的做着明星梦的邻家少女论头品足、窃窃私语。正如有的学者所说，《超级女声》看似一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。它为普通人提供了展现自我、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。过去的娱乐节目是用明星娱乐大众，即使是《非常6＋1》也要求参加者有一定的特殊才能。而《超级女声》则让电视回归到观众自娱自乐的时代，加强了观众的亲近感和认同感。
而2004-2005年，由中央电视台主办、北京维汉文化传播有限公司承办的《谁将解说北京奥运》，则将2008年北京奥运会电视节目主持人选拔赛与真人秀电视节目样式相结合，也成为真人秀电视节目的一次尝试。它不仅为奥运会选出优秀的主持人，而且要为观众提供一份“视觉盛宴”；不仅要展示参赛者的临场表现，而且要反映他们为此所付出的艰苦努力和日常生活；不仅要为参赛者提供实现梦想的平台，而且要为观众带来更多的娱乐。
在真人秀逐渐被电视台和电视观众所认可的同时，民营电视机构更加主动地投入到电视真人秀节目的开发、制作和推广中。而电视台也纷纷借助社会专业电视真人秀制作公司的力量，推出新的节目。《勇者总动员》是北京欢乐文化艺术有限公司从荷兰最大节目制作公司引进《恐惧元素（Fear Factor）》节目版权的基础上制作的本土“真人秀”类综艺节目，该节目除了高额的节目引进投入外，其制作成本也堪称“天价”。但该节目借助欢乐文化已有的70多家电视播出平台的优势实现了节目的“落地”，成为了收益最好的“真人秀”节目之一。
《生存大挑战V―英雄古道》则采取了“国民合作”的方式运作，广东电视台和北京维汉分别投资700万和400多万人民币进行拍摄，节目完成后广东电视台拥有节目的本地播出权及本地广告的经营权，而维汉则拥有该节目的版权，并在节目的全国发行上与广东电视台平分收益。
与此同时，中央电视台经济频道的《欢乐英雄》也向北京拇指英雄文化发展有限公司伸出了橄榄枝，两者的合作使得节目更具有活力。《欢乐英雄》还打算将几次以训练营为模式的系列节目中具有使用价值的知识进行整理，出版以《欢乐英雄》品牌为依托的时尚读物，并在对节目进行重新编排的基础上再次发行，扩大节目的经济来源。
种种迹象表明，“真人秀”节目正在中国逐步复苏，预计不远的将来，这个极具活力的世界前沿电视节目类型会在中国各级电视台中风云再起。可以说，中央电视台经济频道的《欢乐英雄》“训练营”系列、湖南电视台的《超级女声》、广东电视台的《生存大挑战·英雄古道》、中央电视台体育频道的《谁将解说北京奥运》等大型真人秀电视的出现，则标志了经过4年的酝酿，中国电视“真人秀”进入了一个新的发展阶段，加上《非常6+1》、《金苹果》、《绝对挑战》等真人秀栏目的推动，国产真人秀已经开始逐渐成型。目前，全国多家省级电视台都已经推出各自的真人秀电视节目。比如上海电视台的《走通黄浦江》、浙江卫视的《夺宝奇兵》、北京欢乐文化传播有限公司的《彩虹冲冲冲》、贵州卫视的《峡谷生存营》等等，已经呈现了中国电视真人秀逐渐的成熟：
可以说，真人秀开始走出模仿国外节目的起步阶段，出现一些具有创新性的节目；如《非常6+1》和特别版《梦想中国》，《超级女声》等等。同时，真人秀也开始走出单一的节目模式，出现多样化的趋势；目前，各种真人秀节目几乎都有中国制造（参见表1）。
表1中国内地的主要真人秀节目类型
类型 节目举例
生存冒险型 《生存大挑战》（广东电视台） 《星期四大挑战》（贵州电视台）
人际考验型 《完美假期》（湖南经济电视台）
表演选秀型 《超级女声》（湖南电视台）《谁将解说北京奥运》（中央电视台）
技能应试型 《绝对挑战》（中央电视台）
身份置换型 《非常6+1》（中央电视台）《星光大道》（中央电视台）
益智闯关型 《幸运52》（中央电视台）《开心词典》（中央电视台）
游戏比赛型 《金苹果》（中央电视台） 《勇者总动员》（欢乐传媒）
男女选配型 《玫瑰之约》
的确，真人秀在中国也开始逐渐从边缘走向主流，制作质量和社会影响明显提高。而随着真人秀电视观念的影响的扩大，目前的中国电视正在向泛真人秀方向发展。真人秀，已经成为业界的一个热点话题。各种“准真人秀“的大奖赛、选拔赛、对抗赛、选美赛等等，也越来越频繁地出现，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素。泛真人秀现象已经成为中国电视屏幕上一道显眼的风景。甚至可以说，一个泛真人秀的时代正在来临。
注释：
[1]参见张同道、刘普亮：《制造笑声与创造欢乐》，《电视研究》2003年第12期。
[2]参见覃辉：《益智博彩类节目火爆的影响》，《新闻记者》2003年第6期。
[3]参见冉儒学、吴菁：《真人秀：真实与虚拟之间》，《电视研究》，2001年第12期，第75页。
[4]参见蔡贤盛：《“真人秀”是把虚构的游戏和真实地人物结合起来的电视新形态》，《南方电视学刊》2003年第3期，第64～65页。
（注：本文与尹鸿老师合作，尹老师为本文做出了主要贡献。）
(DVOL本文转自：中国DV传媒 http://www.dvol.cn)
