一
电视的生存，依赖于它的资源。小电视台常羡慕大电视台，人才多，还有就是资源多。地大物博，生产什么都有条件；反之就困难了。不过也有小台办得挺不错的。原因之一，是善于挖掘电视资源。
什么是“电视资源”？就是能够提供给电视台做节目用的社会生活现象。“电视资源”的获得有许多途径，最常用的方法莫过于耳闻、目睹、口问。不过在我看来，它也可以通过转换视角去获得。古人说庐山：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”是告诫我们多换角度，才能看出庐山的美来。搞电视也一样，素材不够，你就换换视角想问题，也许就能多获取一些资源。
1991年发大水，一位电视记者去采访支援抗洪的解放军。此时抗洪已经结束，群众原定要欢送解放军。但记者赶到目的地时，解放军已经提前走了。记者是想拍摄群众欢送解放军的感人场面，而眼前的情景却出乎他的意料。不过他没有打道回府，又去追赶部队了，因为他想知道解放军提前撤走的原因。赶上部队后他得知：原来解放军不想给群众添麻烦。部队首长说，解放军来到这里的目的，就是为群众解决困难，怎么可以在离开的时候再给群众增加麻烦呢？记者被感动了，把采访到的这条新闻发了出去，后来在全国获了奖。
还是原来的素材，还是原来的新闻事件，还是原来的记者。只不过稍稍换了一下视角，就拍到了一条获奖新闻。这是以一当十的本领。
二
我们都听过曲子，七个音符能组合成无数变幻多端、美丽动听的乐曲，常常使欣赏者赞叹不已。其实很多较长的曲子，只有一个或两三个主题音乐，其余都是它的变奏。学会主题变奏，是作曲家的基本功，否则谱起曲子来就很费劲，有时还出力不讨好。
电视人也要学会主题变奏。
每个电视台都有很多栏目，每个栏目都想摄制独家内容。这是一种圆满的想法。但谈何容易？因为我们能够掌握的电视资源毕竟有限。所以，当一种可用题材面临我们的时候，我们千万不要轻率地对待它。我们可以从不同角度去剖析它；可以用不同的电视栏目（形式）去表现它；可以在不同时期赋予它不同的主题；还可以在一个栏目里，将它做成若干个小节目，每个节目表现不同的小主题……一句话，我们可以把它当成一个主题音乐，然后将它谱成不同的变奏曲，组合起来就是一部交响乐，能让观众充分领略它的美。
美伊战争打起来的时候，全世界都在做这种节目，但做与做之间却有很大的差异，风格不同，观点不同，形式不同，却都能“变奏”出不同的有关美伊战争的电视节目来。这就是一种才能，它是我们将有限的电视资源合理利用、做成电视“交响乐”的有效途径。如果每个电视人都掌握这种才能，我们为资源不够的感叹就会少许多。
三
最近在看中央台陆续播出的《一个人和一座城市》。这是纪录片，还是电视文学？我看都是，也都不是。但它很耐看，看得我感慨万千。这是我从来没见过的电视形式，却拍的如此有魅力，如此有深度。做这种节目，基本上不受资源限制。但地方台为什么就拍不出来？一句话，缺少文化的目光。
文化的目光，也是一种电视资源。
电视人在寻找电视资源的时候，常常会进入一种误区，认为我们看到的、听到的、正在发生的东西，才是可以利用的电视资源。于是我们到处打听，什么地方发生了新闻，什么地方出现了新闻人物……然而，探听的结果常常令我们大失所望。因为我们生活在一个稳定的社会，想经常遇到所谓的新闻，是很不容易的。但我们又经常从别的电视台的节目中，看到许多五彩缤纷的节目，拍得是这么深刻，这么感人，这么有吸引力。他们的资源难道比我们丰富？不是。是因为他们善于寻找和挖掘，善于从资源的废墟里寻觅文明的碎片，然后把它们拼成一个有文化和历史价值的事件，让其散发出煜煜的光芒。
不过，并不是每个电视人都有这种才能。它需要多年的文化积累，需要由此而培养出来的创造性目光。我们常常感慨，《新闻调查》的记者能采访到我们难以采访到的东西；但我们常常不去询问，《新闻调查》记者的这身本领是从何而来？他们很多人是博士、硕士，多年的文化熏陶，锻造了一般人难以具有的锐利而深刻的目光，所以他们能够从生活平淡的表象上，挖掘出新闻价值的内涵。而这，恰恰是我们很多电视人所馈缺的。
四
你见过百衲衣吗？
老年人会说，见过，那是乞丐穿的衣服。然而现在的年轻人却说，那是时装，可时髦了！
你吃过窝苣叶吗？
农村人说，没吃过，那是喂猪的东西。而城里人却说，吃过，它的营养可丰富了！
由于观念和知识的局限，我们常把许多有价值的东西，当成废物扔掉。其实这些“废物”都能利用，只是我们缺少利用它们的能力与眼光，才“有眼不识泰山”。如果真的学会利用它们了，这也缺少、那也缺少的感叹就会少许多。做电视也是这样。央视人在这方面就很聪明，他们拍片，虽然拍的是别人，但他们也把自己拍进去，于是拍片过程就成了他们做节目的素材，这不就是一种电视资源吗？
一部片子是怎么拍成的？是在哪些地方拍的？编导为什么要这样拍？拍完后又是怎么剪辑的？拍片的过程有没有趣闻？这些内容对电视人来说，也许司空见惯、味同嚼腊，没有什么好奇的；但对不了解电视摄制过程的观众来说，却是他们猎奇和探密的对象。把这些内容编成片子，就能引起他们的兴趣。
有经验的电视台，专门去跟踪拍摄和做这方面的节目，专门设一些栏目播出这方面的内容。几乎无需成本，就变成了《荧屏内外》、《屏前幕后》、《幕后故事》之类的东西，既丰富了节目的内容，又宣传了栏目。这等好事上哪去找？安徽卫视专门开设了一个《记者档案》栏目，披露记者的采访经历。但，就是没有几个电视台去做这件事。我们很少注意到自己也是社会的一分子，自己的生活和所做的工作，也有可能是可利用的电视资源。
我们不是抱怨缺少资源吗？学会“废物利用”吧。学会了它，你也许能感到遍地都是电视资源了。
五
笔者从小就喜欢小说。后来也学着写，然而多年都徒劳无功。后来坐下来研究别人是怎么写的。最后得出一个结论：小说的关键在细节上；谁会写细节谁就会写小说。果然有效，1993年我发表了第一篇小说，不久就被《小说月报》转载。
现在，我们看到电视上看到许多拙枯燥无味的节目；也看到了许多精彩动人的电视节目。把它们比较一下，感到它们之间的差别，其中一点是细节的使用问题。
我们都说资源有限，就像厨师说没有炒菜的原料一样。但你会发现这么一个现象，厨师的高明，往往体现在某一种菜系“细做”的手艺上，而不是体现在南北大菜的面面俱到上。细做就是挖掘细节。厨师挖掘细节，是在菜的色香味形上下工夫；电视人挖掘细节，就是把素材的形象元素充分展示和利用起来。
我们去采访人，采访到的常常是被采访者冠冕堂皇的一面，其实更精彩的，是他富于人性的一面；我们报道一则新闻，非常重视事情的结果，其实这则新闻的发生过程，也很出彩。世界上没有两片相同的树叶，关键是你会不会区别它们。它们的区别，其实就是细节的不同。你要学会把这些不同的细节表现出来。
当我们找不到太多的大树去表现森林时，你就把把仅有的几棵树上的千姿百态的树叶展现出来吧。它们其实就是森林的细节，有时候比大树更美。
六
我常常想，如果《新闻调查》的题材放到我们手里，我们会用什么样的形式去表现它？是用“消息”的形式？还是用“新闻特写”的形式？也许都有可能。然而，我们未必会采用“调查”的方式，把一起新闻的“社会背景”及“发生过程”表现得这么清晰生动。
可能我们还没认识到，“新闻背景”也是资源。这种资源有时比新闻本身更生动、更精彩。困为所有新闻的由来和发展，都有其社会条件，把它剖析一下，就会看到它的精彩之处。但我们似乎只重视新闻的结果，而忽略了它的背景，这是万不应该的。
我们有必要掌握这样一个最基本的常识：正是因为有了新闻背景，我们才看到了精彩的《新闻调查》；正是因为有了新闻背景的错综复杂，才需要记者深入一线去调查事件的真相；正是因为有了记者锲而不舍的敬业精神，我们才欣赏到了精彩的就像故事片一样的电视新闻节目。
然而，当我们已经确定新闻背景也是电视资源之后，还可能突然发现，这个资源不是现成的，而是需要我们去挖掘、去寻找，否则它对于我们去仍然只是个未知数。
在采访一则新闻的同时，又能够同时挖掘出它的新闻背景来，这的确比单独报道一则新闻更有意义，也更能考验电视记者的思想和业务水平。
七
我说资源也是炒剩饭，你相信吗？
你会说，扯淡！
谈这个问题之前，我劝大家去读一读《读者》、《文摘周刊》、《法制文萃》之类的报刊。相信所有人都不会怀疑它们的可读性，也不会说它们是炒剩饭。理由很简单，因为它们是精品信息的荟萃；它们的价值可能比原创报刊更大。
我们还发现这么一个现象：当许多正规的大报、刊物办不下去的时候，就开始办文摘报刊了，以至于最后形成了“以副养正”的局面，这样做虽然使正规报刊脸上无光，却也只能无可奈何。没办法，读者爱看《读者》、《文摘周刊》一类的东西，它们既能创造社会效益，也能创造经济效益。对于媒体来说，学会把别人的东西重新排列组合，然而把它们出售给受众，也就等于重新获取了一种媒体生存的资源。
这等好事为什么电视台不去做？我们有数十套卫视节目，我们有完整的电视节目交换体系，我们有成熟的电视节目市场，为什么就不能把获得的东西重新组合一下，变成一种新的节目样式去奉献给观众呢？在一点上，香港的凤凰卫视就做得好，它的《凤凰早班车》、《媒体大拼盘》等，都是电视“文摘”，却赢得了众多观众的喜爱。
用最少的钱，做最有效益的事，哪个电视台都会做。然而他人能为而我不为，这就是观念和认识上的问题了。
八
资源不只是可以搬上屏幕的社会生活，也可以是一种观点，或是一种表述。
举个例子，当你所在的城市暂时还没有新闻的时候，你可以采访一下市民对外地某个新闻的看法，比如美伊战争、广州北京的非典等等。市民的看法是一种态度，也是新闻。
当我们采访不到这些内容时，记者或主持人依据某种生活现象进行的议论或分析，也能成为有看点的内容。有人说：只要白岩松在，新闻直播就不用愁。白岩松能起到什么作用？他会分析，会表达，他也会在交谈时把嘉宾的观点掏出来。
一种观点，或者一种观点的表述，的确是成本很低的电视资源。凤凰卫视的老板刘长乐就认识到了这一点，所以他想方设法把善于表达、又有头脑的主持人挖到凤凰卫视，让他们在一系列节目里侃侃而谈，让他们到新闻现场去采访别的记者无法采访得到的东西，以补救资源的馈缺。这一招还真有效，凤凰卫视不必拥有大量的摄像员，就可以有足够的内容填充屏幕，并形成了与众不同的电视风格。
话筒出资源，千真万确。
九
有的地方电视资源不少，但记者不够用。于是就发展一批信息员，让他们去帮助寻找新闻信息，然后从他们的手中把信息买来，编成一条条有趣的新闻。
这就提示我们，当我们说资源馈缺的时候，其实并不是真的资源馈缺，而是缺少寻找资源的办法。在市场经济条件下，花钱购买资源，是一条有效途径。江苏台城市频道的《南京零距离》栏目就是这么操作的。
《南京零距离》现有编辑记者５０人（这还不算其他工作人员），按照传统的新闻思路，这些人足以应付采编任务。但由于栏目走的是真正意义上的传播之路（而非宣传之路），现有的记者、编辑就无法完成既定任务了。怎么办？依靠社会力量。他们聘请了36名特约通讯员（均自备ＤＶ数字摄像机），另外还有注册信息员1000名。通讯员和信息员都是有偿为台里提供信息。因为有了这支队伍，《南京零距离》创办的第一年，就有2800条新闻信息来自社会。
有一点我们可能还没有料想到，真正的新闻往往出自平民百姓之手，因为他们没经过所谓的专业训练，没有政治色彩极浓的观念约束，拍来的新闻可能更符合传播本质。关键是我们能否愿意让他们为电视台服务。
在新闻采编中引入一点市场经济手段并面向社会的机制，这的确是电视台开拓新闻资源的有效方法，但并不是每个电视台有这种认识。
十
电视记者能否按照新闻传播规律去采编新闻，不能完全由自己来定，因为这个行业有严格的新闻纪律，也有导向问题。如今的电视新闻宣传性很强，与此有很大关系。有纪律约束是好事，但弄不好会使记者丧失个性。而真正的好新闻的获得，有时是需要挣脱桎梏、需要一些职业的责任与勇气的。这也是获取电视资源的一种有效手段。
有一位地方台的记者，奉命去拍一条干部开会的新闻。可他到了会场一看，台上口若悬河，台下乱成一片，有睡觉的、说话的、走动的、翻报纸的……进入画面的完全是一副混乱的情景。记者气愤了，他感到开这种会实在没有必要，这已不仅仅是会风的问题了，更是一种形式主义。于是他把会场的情景如实拍了下来，编成一条新闻，通过上一级媒体播出去了。这条新闻后来引起了不小的反响，在当年的全国电视新闻评选中，还获得了一等奖。
举这个例子，当然不是要所有的电视记者都去找反面典型，但要挖掘好新闻的资源，的确需要具备突破传统观念的勇气。中国已经加入世贸组织，凡事只有遵循事物的发展规律和公认的游戏规则，才能融入世界大格局中，否则就会被淘汰。搞新闻也是如此，当有一天电视垄断的局面被无情打破的时候，我们的资本就只剩下职业的责任与勇气了。
与其今后被逼上梁山，不如今天就用它来开拓新闻资源。
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