由于近半个世纪以来我们都处在隔行扫描的环境下，对隔行扫描拍摄方式比较熟悉，而很多摄像师对类似于胶片的逐行扫描拍摄方式却反而不太熟悉。我们在拍摄《元青花》的过程中也遇到了这样的问题。很有经验的摄像师在刚开始使用逐行高清摄像机拍摄时，画面常出现运动不连贯，焦点不实等问题。对此，建议多借鉴电影拍摄中的一些手法来解决逐行高清拍摄的问题。

镜头：在传统电影拍摄中，为了达到最优的图像质量，多使用定焦镜头，普通影片拍摄需要约5支不同焦距的定焦镜头。在低成本数字电影制作中使用定焦镜头成本过高，但是最好是使用可更换镜头的摄像机，这样在拍摄超广角或超长焦画面时，只能使用光学附加镜，肯定会带来一定的变形和色散。我们知道，一款优秀的镜头之所以价格不菲，是因为使用了极其复杂的光学手段，将各种变形、色散等都控制在一个合理的范围内。

曝光：电影的曝光几乎都是靠摄影师手动控制的，因为机器自动测定的光圈是不准确的。以JVC 的GY-HD101EC 为例，与机器配套的为Fujinon 的1/3 英寸电视镜头，电视镜头一般都是带有伺服电机的，至少光圈是可以受到摄像机的控制的，但这里建议使用24p/25p/30p拍摄电影类节目时，使用手动光圈。

对焦：习惯了拍摄标清节目的摄像师都不会太注意对焦，他们一般习惯将镜头对准被摄主题，推镜头至特写（使得景深尽量小，有利于调焦），合焦后再重新构图，之后若机位与被摄主体的相对距离发生些微的变化，摄像师也不会去重新跟焦。这在标清时代是可行的，但在高清时代，电视机的尺寸越来越大，加之逐行节目在影院播放的可能性等等，虚焦在大屏幕上是显而易见的。所以，这里建议高质量节目拍摄现场要准备一个稍大一些的监视器，不要只注意机器上那个一点几英寸的寻像器。JVC GY-HD101EC 摄像机有一个非常实用的辅助聚焦，这个功能很实用，建议在拍摄时始终将其打开以帮助判断焦点情况。

景深：使用同样的光圈值，小型高清摄像机的景深都比较大。同时，这也是所有成像面积小于35 mm电影胶片的摄像机所面临的问题。解决的办法有两个：一是加大光圈，减小景深，但同时也要适当

调整通光量，在室内可以控制灯光，在室外可以增加中性密度片；二是增大变焦镜头的焦距或换用焦距较大的定焦镜头，缺点是整体透视关系会改变。

伽玛：众所周知，电影胶片的伽玛与传统摄像机的有着很明显的区别。为了达到类似于胶片的明暗层次与感觉，我们应该及早意识到并掌握高清摄像机内置的伽玛曲线调整功能。

帧频：由于24p/25p/30p 在时间域上比传统的隔行50i/60i 少一半左右的取样，所以当被摄物体在画面中的相对移动速度比较大时，会使观众产生运动不连续的感觉，这里给出如下建议。首先，摄像师一定要有分镜头的概念，尤其是在拍摄运动镜头时不要一个镜头拍到底，而应该将其合理的拆分为不同的几个镜头加以表现；第二，在机位静止，推拉或摇动镜头时，速度不要太快；第三，在被摄物体与机器之间的相对距离不得不发生变化的时候，尽量避免被摄物体的运动方向与摄像机光轴垂直的情况；第四，如果被摄物体必须移动，可以采用跟拍的方法，减小被摄物体与机器之间的相对运动速度。

总之，逐行高清拍摄与隔行拍摄有很大的不同，需要多拍、多练、多总结，在熟悉逐行扫描方式的特性后，完全可以用HDV 逐行高清设备拍出胶片的感觉和效果来。 (DVOL本文转自：中国DV传媒 http://www.dvol.cn)