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佳能rf镜头跟ef镜头有什么区别 佳能各种镜头作用介绍【详解】
2021/6/19 21:37:23
 

一、佳能rf镜头跟ef镜头的区别
1、ef镜头
EF-ElectronicFocus,电子对焦,同时也是佳能EOS系列相机的卡口名称,也是EOS原厂镜头的系列名称。
EF镜头名由多种数字和字母等组成,所有的数值和符号都有各自的含义。其中EF-S镜头为APS-C画幅机型专用,EF-M镜头为EOS-M系列专用。

EF、TS-E、MP-E镜头可以对应全画幅和APS-C画幅相机。要为EOSM系列安装EF-M之外的镜头时,需要使用卡口适配器EF-EOSM。

2、rf镜头
rf镜头指的是适用于RF卡口的镜头,佳能EOSR系列专用rf卡口镜头。rf镜头借助与rf卡口一致的54mm大卡口直径以及rf卡口短后对焦距离1等优势,实现了画面整体的高画质与光学系统的小型化。rf镜头相对于ef镜头设计的灵活性得到显著提升。

3、rf和ef镜头的区别
佳能ef镜头是单反系统,较长法兰距,44mm,电子接点8个;而佳能rf镜头是专微系统,较短法兰距,20mm,电子接点12个,可以传输更多的信息。佳能rf镜头,可以加载一个多功能环,可以定义某一种功能。

二、佳能各种镜头作用差别
佳能从接口上可以分为以下几种镜头:
1、以EF开头的镜头,是佳能半画幅和全画幅机身上专用镜头;
2、以EF-S开头的镜头,是佳能半画幅专用镜头,不能在其他机身上安装;
3、以EF-M开头的镜头,是佳能微单相机专用镜头;
4、以EF-RF开头的镜头,是佳能最新研发的全画幅微单相机专用镜头。

但是镜头的作用主要取决于镜头的焦段:
1、28mm以下焦段的镜头,比较适用于拍摄风景;
2、50mm-28mm焦段的镜头,比较适用于拍摄人文题材或是环境人像等;
3、50mm-135mm焦段的镜头,比较适用于拍摄人像或是拍摄一些静物;
4、135mm以上焦段的镜头,比较适用于体育摄影、生态摄影、大型晚会等,也可以用来进行人像拍摄。

三、佳能镜头上的装饰线
1、红圈:镜头上有一个字母L,是Luxury(豪华、奢侈)的首字母,带有L的镜头,指的是佳能的高端镜头。高端镜头的做工、成像、材质等要比其他镜头好,当然价格也高。
2、绿圈:佳能只出过几款特殊的绿圈镜头,其中比较出名的是70-300mm小绿、400mm等,属于佳能的中高端产品。带有绿圈的镜头素质也不错,色彩比较浓郁。
3、金圈:带有金圈的佳能镜头指的是带USM超声波马达镜头,属于佳能的中端产品系列。
4、银圈&白圈:带有银圈或是白圈的镜头是佳能为半画幅专用的一些镜头,通常带有IS光学防抖的镜头,价格普通,但是画质也还不错。
5、无圈:如果佳能的镜头上没有带圈,一般来说这类镜头产品是低廉的价格和做工的象征,但是也可能是因为设计问题。

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APS-c画幅与全画幅区别:

首先来说全画幅,其实所谓的全画幅格式就是指传感器大小和传统 135 胶片的感光部位的尺寸大小相同,因为和中画幅甚至是大画幅相比,135 格式在胶片时代是最为便携的,因此得到了最广泛的应用。

进入数码时代,受制于传感元件的制造成本,让小尺寸的传感器成为了入门(家用)主流。
发展到今天,即使是比 APS-C 更小的传感器,像是 1英寸的传感器(索尼黑卡)也能有非常出色的画面表现。
相对于全画幅尺寸传感器,我们将小尺寸的传感器称之为裁剪的传感器,裁剪的传感器对于入门用户来说并没有什么不好,但是我们还是要知道在上面安装不同的镜头的时候会发生什么。

由于过去大部分的镜头都是基于全画幅格式设计的,所以它们都可以用在较小的传感器的相机上,但是,在使用全画幅镜头用在裁剪传感器上的时候,由于传感器较之镜头设计幅面更小,所以只有中心区域的一部分能够覆盖到裁剪传感器上,所以捕捉到的画面会在感觉上相应放大。同样的全画幅镜头,用在全画幅机身上,比用在半画幅机身上,拍的照片视角更大。如同样28mm全画幅镜头,用在半画幅上,会感觉像全画幅相机上用40mm全幅镜头拍出来的效果。

也就是说,虽然你的相机的套头是 18-55mm,但是能够拍摄到的焦距其实约为 28.8mm-88mm(1.6x),因此,在使用 APS-C 相机(C 家)的 1855 套头的时候,我们可以在 22mm 处拍摄到等效 35mm 的画面,在 31mm 处拍摄到大致 50mm 的画面,在 55mm 处拍摄到相当于中焦 85mm 的画面。

单独就焦段来说,确实是一个比较实用的焦段范围。所以刚刚入门的朋友可以通过这支镜头了解各个焦段的特点,也能在拍摄过程中更加了解自己习惯于哪一个焦段,对于刚入门的练习来说很有必要。

而一些固定镜头的 APS-C 画幅的相机,像是 Ricoh GR,镜头上标示是 18.3mm,但是提供等效焦距是 28mm;像是 富士 X100,镜头上标示是 23mm,但是提供等效焦距是 35mm。

APS-C 画幅的相机,基本上可以使用全部全画幅镜头,但是不要忘记考虑到焦距转换系数,而专门为 APS-C 画幅设计的镜头,是不能够用在全画幅机身上的,因为设计的限制,镜头能够捕捉到的画面无法全部覆盖全画幅传感器,除非相机中有内置裁剪模式,让相机以裁剪画幅的模式来拍照。所以对于大多数初学者来说,APS-C 画幅已经足够够用。但若是打算以后升级全幅,那么在镜头的选择上一定要慎重,不要买了一大堆 APS-C 画幅的镜头以后都没了用处。

全幅的电子感光元件的尺寸和传统135胶片一样大,也就是24×36mm。
半幅的尺寸约为23.7×15.6mm,或称之为APS-C画幅。
全画幅的尺寸面积大约是半画幅尺寸面积的2.1-2.3倍。

总结如下:

1. 传感器尺寸区别,aps-c的感光元件尺寸还不及全画幅一半大,所以价格上,半幅有明显优势;尺寸重量上,半幅更轻便,也有明显的优势;
2. 镜头群上,两者各用不同镜头群,谈不上哪个更有优势;
3.暗角的区别,非全幅在大光圈下不易出现暗角,但全画幅可能出现暗角。主要原因在于镜头,视场越大,透镜的聚光作用,导致周边光线弱出现暗角。而非全幅感光面积小,集中利用的中央的亮光区,暗角相对于全画幅难出现。
4.视场大小区别,用同一只镜头 非全画幅要乘以1.6或1.5的换算系数,导致了很多135相机上的理论在非全画幅数码相机上不适用 ,视场明显减小。
5. 景深上,全幅相机的景深更浅。由于我们平时既需要大景深,也需要浅景深,所以这点而言,也很难说孰优孰劣;
6.解析度的区别:非全幅和全画幅如果像素相同,因为非全画幅感光元件面积小,导致密度过高, 所以使用小光圈时有衍射,成像质量会直线下降,而且过高的密度使得镜头成为瓶颈 所以并不能提供更为精细的画质 ,所以非全画幅表现的图像模糊、反差低、高感光度成像噪点多。
7.在画质上,全幅具有一定的优势。具体细看一下这个优势,首先是大幅打印时细节的优势,这对大多数普通消费者来说并无太大意义,因为我们平时极少打印30寸以上的照片细看,而打印普通照片或者在电脑上看,两者很难看出区别。其次是更好的高感画质。高感在一些特殊的场景下对拍清晰照片非常有帮助,例如拍剧院表演、婚礼舞台等,以及拍体育运动,如篮球、赛车等。如果我们不是专业的体育摄影人员,如果我们也不是靠婚礼摄影或者舞台摄影吃饭的,那么平时旅游、聚会、人像等大部分的照片还是用低感光拍摄的。

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关于感光度:

2007年尼康推出全幅顶级相机D3,当大家看到D3拍的教堂内婚礼样片的时候,大家不约而同的感叹:原来ISO3200也是可以用的!D3将大家对相机高感画质的认识提高到一个新的认知。很多朋友也因此对全幅画质产生了崇拜甚至痴迷的态度。但是仅仅时隔三年,2010年,尼康推出的半幅相机D7000高感画质就已经接近D3,而低感画质更是超越了D3。飞速发展的技术不断的冲击着我们思维世界里的条条框框,大家在兴奋之余,没有想过一个问题,我们到底需要多少高的可用ISO?我曾经做过实验,ISO3200的情况下,如果有2.8的光圈,那么基本人眼可以看得到的光线都可以手持拍下来了 -- 这是一个伟大的质变点,也就是说,如果相机的高感画质在ISO3200下可以用,那么我们如果平时不是特别苛求画质的话,都可以不用带着三脚架了!以此推断,如果ISO6400也可用,手持拍夜景会很轻松,如果ISO12800也可以用,那么即便上狗头依然可以手持拍夜景,而ISO12800以上,则对普通消费者来说意义就不大了。因此,将相机的可用ISO提高到3200~12800的范围里,大家还是愿意为其踊跃买单的,但是过了12800,系统的瓶颈已经消除,对普通消费者来说,更需要的是一个更小,更轻便的相机。按目前相机系统的发展速度,要实现这样的画质性能也并非天方夜谭,相信并不需要太久时间,我们就会看到这样的半幅相机,到时候,我们还会坚持追求指标更高的全幅,还是选择更便宜,轻便,灵巧的半幅相机呢?


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果冻效应: http://dc.it168.com/a2013/0609/1494/000001494101.shtml



(DVOL本文转自:中国DV传媒 http://www.dvol.cn)

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