一、佳能rf镜头跟ef镜头的区别
1、ef镜头
EF-ElectronicFocus,电子对焦，同时也是佳能EOS系列相机的卡口名称，也是EOS原厂镜头的系列名称。
EF镜头名由多种数字和字母等组成，所有的数值和符号都有各自的含义。其中EF-S镜头为APS-C画幅机型专用，EF-M镜头为EOS-M系列专用。
EF、TS-E、MP-E镜头可以对应全画幅和APS-C画幅相机。要为EOSM系列安装EF-M之外的镜头时，需要使用卡口适配器EF-EOSM。
2、rf镜头
rf镜头指的是适用于RF卡口的镜头，佳能EOSR系列专用rf卡口镜头。rf镜头借助与rf卡口一致的54mm大卡口直径以及rf卡口短后对焦距离1等优势，实现了画面整体的高画质与光学系统的小型化。rf镜头相对于ef镜头设计的灵活性得到显著提升。
3、rf和ef镜头的区别
佳能ef镜头是单反系统，较长法兰距，44mm，电子接点8个；而佳能rf镜头是专微系统，较短法兰距，20mm，电子接点12个，可以传输更多的信息。佳能rf镜头，可以加载一个多功能环，可以定义某一种功能。
二、佳能各种镜头作用差别
佳能从接口上可以分为以下几种镜头：
1、以EF开头的镜头，是佳能半画幅和全画幅机身上专用镜头；
2、以EF-S开头的镜头，是佳能半画幅专用镜头，不能在其他机身上安装；
3、以EF-M开头的镜头，是佳能微单相机专用镜头；
4、以EF-RF开头的镜头，是佳能最新研发的全画幅微单相机专用镜头。
但是镜头的作用主要取决于镜头的焦段：
1、28mm以下焦段的镜头，比较适用于拍摄风景；
2、50mm-28mm焦段的镜头，比较适用于拍摄人文题材或是环境人像等；
3、50mm-135mm焦段的镜头，比较适用于拍摄人像或是拍摄一些静物；
4、135mm以上焦段的镜头，比较适用于体育摄影、生态摄影、大型晚会等，也可以用来进行人像拍摄。
三、佳能镜头上的装饰线
1、红圈：镜头上有一个字母L，是Luxury（豪华、奢侈）的首字母，带有L的镜头，指的是佳能的高端镜头。高端镜头的做工、成像、材质等要比其他镜头好，当然价格也高。
2、绿圈：佳能只出过几款特殊的绿圈镜头，其中比较出名的是70-300mm小绿、400mm等，属于佳能的中高端产品。带有绿圈的镜头素质也不错，色彩比较浓郁。
3、金圈：带有金圈的佳能镜头指的是带USM超声波马达镜头，属于佳能的中端产品系列。
4、银圈&白圈：带有银圈或是白圈的镜头是佳能为半画幅专用的一些镜头，通常带有IS光学防抖的镜头，价格普通，但是画质也还不错。
5、无圈：如果佳能的镜头上没有带圈，一般来说这类镜头产品是低廉的价格和做工的象征，但是也可能是因为设计问题。
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APS-c画幅与全画幅区别：
首先来说全画幅，其实所谓的全画幅格式就是指传感器大小和传统 135 胶片的感光部位的尺寸大小相同，因为和中画幅甚至是大画幅相比，135 格式在胶片时代是最为便携的，因此得到了最广泛的应用。
进入数码时代，受制于传感元件的制造成本，让小尺寸的传感器成为了入门（家用）主流。
发展到今天，即使是比 APS-C 更小的传感器，像是 1英寸的传感器（索尼黑卡）也能有非常出色的画面表现。
相对于全画幅尺寸传感器，我们将小尺寸的传感器称之为裁剪的传感器，裁剪的传感器对于入门用户来说并没有什么不好，但是我们还是要知道在上面安装不同的镜头的时候会发生什么。
由于过去大部分的镜头都是基于全画幅格式设计的，所以它们都可以用在较小的传感器的相机上，但是，在使用全画幅镜头用在裁剪传感器上的时候，由于传感器较之镜头设计幅面更小，所以只有中心区域的一部分能够覆盖到裁剪传感器上，所以捕捉到的画面会在感觉上相应放大。同样的全画幅镜头，用在全画幅机身上，比用在半画幅机身上，拍的照片视角更大。如同样28mm全画幅镜头，用在半画幅上，会感觉像全画幅相机上用40mm全幅镜头拍出来的效果。
也就是说，虽然你的相机的套头是 18-55mm，但是能够拍摄到的焦距其实约为 28.8mm-88mm（1.6x），因此，在使用 APS-C 相机（C 家）的 1855 套头的时候，我们可以在 22mm 处拍摄到等效 35mm 的画面，在 31mm 处拍摄到大致 50mm 的画面，在 55mm 处拍摄到相当于中焦 85mm 的画面。
单独就焦段来说，确实是一个比较实用的焦段范围。所以刚刚入门的朋友可以通过这支镜头了解各个焦段的特点，也能在拍摄过程中更加了解自己习惯于哪一个焦段，对于刚入门的练习来说很有必要。
而一些固定镜头的 APS-C 画幅的相机，像是 Ricoh GR，镜头上标示是 18.3mm，但是提供等效焦距是 28mm；像是 富士 X100，镜头上标示是 23mm，但是提供等效焦距是 35mm。
APS-C 画幅的相机，基本上可以使用全部全画幅镜头，但是不要忘记考虑到焦距转换系数，而专门为 APS-C 画幅设计的镜头，是不能够用在全画幅机身上的，因为设计的限制，镜头能够捕捉到的画面无法全部覆盖全画幅传感器，除非相机中有内置裁剪模式，让相机以裁剪画幅的模式来拍照。所以对于大多数初学者来说，APS-C 画幅已经足够够用。但若是打算以后升级全幅，那么在镜头的选择上一定要慎重，不要买了一大堆 APS-C 画幅的镜头以后都没了用处。
全幅的电子感光元件的尺寸和传统135胶片一样大，也就是24×36mm。
半幅的尺寸约为23.7×15.6mm，或称之为APS-C画幅。
全画幅的尺寸面积大约是半画幅尺寸面积的2.1-2.3倍。
总结如下：
1. 传感器尺寸区别，aps-c的感光元件尺寸还不及全画幅一半大，所以价格上，半幅有明显优势；尺寸重量上，半幅更轻便，也有明显的优势；
2. 镜头群上，两者各用不同镜头群，谈不上哪个更有优势；
3.暗角的区别，非全幅在大光圈下不易出现暗角，但全画幅可能出现暗角。主要原因在于镜头，视场越大，透镜的聚光作用，导致周边光线弱出现暗角。而非全幅感光面积小，集中利用的中央的亮光区，暗角相对于全画幅难出现。
4.视场大小区别，用同一只镜头 非全画幅要乘以1.6或1.5的换算系数，导致了很多135相机上的理论在非全画幅数码相机上不适用 ，视场明显减小。
5. 景深上，全幅相机的景深更浅。由于我们平时既需要大景深，也需要浅景深，所以这点而言，也很难说孰优孰劣；
6.解析度的区别：非全幅和全画幅如果像素相同，因为非全画幅感光元件面积小，导致密度过高， 所以使用小光圈时有衍射，成像质量会直线下降，而且过高的密度使得镜头成为瓶颈 所以并不能提供更为精细的画质 ，所以非全画幅表现的图像模糊、反差低、高感光度成像噪点多。
7.在画质上，全幅具有一定的优势。具体细看一下这个优势，首先是大幅打印时细节的优势，这对大多数普通消费者来说并无太大意义，因为我们平时极少打印30寸以上的照片细看，而打印普通照片或者在电脑上看，两者很难看出区别。其次是更好的高感画质。高感在一些特殊的场景下对拍清晰照片非常有帮助，例如拍剧院表演、婚礼舞台等，以及拍体育运动，如篮球、赛车等。如果我们不是专业的体育摄影人员，如果我们也不是靠婚礼摄影或者舞台摄影吃饭的，那么平时旅游、聚会、人像等大部分的照片还是用低感光拍摄的。
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关于感光度：
2007年尼康推出全幅顶级相机D3，当大家看到D3拍的教堂内婚礼样片的时候，大家不约而同的感叹：原来ISO3200也是可以用的！D3将大家对相机高感画质的认识提高到一个新的认知。很多朋友也因此对全幅画质产生了崇拜甚至痴迷的态度。但是仅仅时隔三年，2010年，尼康推出的半幅相机D7000高感画质就已经接近D3，而低感画质更是超越了D3。飞速发展的技术不断的冲击着我们思维世界里的条条框框，大家在兴奋之余，没有想过一个问题，我们到底需要多少高的可用ISO？我曾经做过实验，ISO3200的情况下，如果有2.8的光圈，那么基本人眼可以看得到的光线都可以手持拍下来了 -- 这是一个伟大的质变点，也就是说，如果相机的高感画质在ISO3200下可以用，那么我们如果平时不是特别苛求画质的话，都可以不用带着三脚架了！以此推断，如果ISO6400也可用，手持拍夜景会很轻松，如果ISO12800也可以用，那么即便上狗头依然可以手持拍夜景，而ISO12800以上，则对普通消费者来说意义就不大了。因此，将相机的可用ISO提高到3200~12800的范围里，大家还是愿意为其踊跃买单的，但是过了12800，系统的瓶颈已经消除，对普通消费者来说，更需要的是一个更小，更轻便的相机。按目前相机系统的发展速度，要实现这样的画质性能也并非天方夜谭，相信并不需要太久时间，我们就会看到这样的半幅相机，到时候，我们还会坚持追求指标更高的全幅，还是选择更便宜，轻便，灵巧的半幅相机呢？
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果冻效应： http://dc.it168.com/a2013/0609/1494/000001494101.shtml
(DVOL本文转自：中国DV传媒 http://www.dvol.cn)
